Alemany, Arnau

Arnau Alemany nace en Barcelona en 1948, al pie de una colina, en uno de esos barrios que han crecido de una forma  anárquica, sin orden ni planificación, a medida que han ido llegando inmigrantes de las zonas desfavorecidas de  España; y donde los edificios han ido creciendo y ganado terreno, montaña arriba, en una cordillera que aprisiona la  ciudad. Durante aquellos años se construyeron edificios en lugares inusuales y de difícil acceso creando un conjunto  urbano insólito, cercano al disparate.

La enseñanza básica la aprende en la escuela de este barrio, destacando siempre por sus buenas notas en asignaturas  como dibujo y manualidades, que le agradaban y con las que disfrutaba desde sus primeros años de infancia. Al cumplir  12 años, ingresa en régimen nocturno en la sucursal de Artes y Oficios del barrio, y al finalizar el curso le otorgan un  premio consistente en una libreta de la Caja de Ahorros con 154 Ptas (apenas 1 euro). Al año siguiente se matricula  en el conservatorio de Artes Suntuarias Massana, donde asistirá durante cinco años, alternando estudios y trabajo. Su  primer empleo es el de aprendiz en un estudio de dibujos animados y anuncios publicitarios, y en los años siguientes  ejerce otros oficios como el de dibujante publicitario, fotógrafo, delineante industrial y ayudante de escultores. Su  último empleo lo hace en una fábrica de juguetes, donde hace modelos, moldes y contra moldes y hasta el diseño de  las cajas. Este trabajo por las tardes le permite pintar por las mañanas.

In 1978 he organised his first exhibition in Barcelona and from then on he devoted himself solely to painting. The works of these early years follow an abstract approach, which soon became figurative, evolving towards a detailed realism close to magic, which has become characteristic of his style.

Arnau Alemany conceives his work as an effort to question the spectator, to not leave him indifferent, whether for good or for bad. He conceives this task as an almost scientific, calculated effort of analysis, far from any spontaneity or subconsciousness that imposes itself overpoweringly. With the security of long years of training in drawing, graphics, painting and sculpture, he strives to create landscapes that are at once plausible and unreal; non-existent cityscapes, but endowed with a perfect geometry and a coherence in their individual elements that is impossible to achieve in the whole, thus forming what he calls an ‘imperfect landscape’. In this work of perceptual manipulation, he allows a certain air of laziness to creep in, a complacent observation of the urban planning incompetence and of the vegetation that struggles to recover its lost strength. The non-existent space that appears at the end of each work is inevitably different from what he had initially planned, as indeterminacy and openness to overcoming initial (often obsessive) expectations are habitual components of his work. In this way, the landscape becomes, for Alemany as for many artists, a journey into himself, and the painting a plastic and visual testimony of this journey.

Ha expuesto en Barcelona, Madrid, París, Lyon, San Francisco, Nueva York, Chicago y Valencia. Se ha presentado a  muy pocos concursos, pero posee el segundo premio de la bienal de Montecarlo de 1991. No creía en el principio de  regalar cuadros a los museos, por lo que sólo hay obra suya en el Museo Marugame Hirai de Arte Contemporáneo  Español de Marugame (Japón), que le adquirió cuatro piezas.

Arnau Alemany travelled as little as possible, but if he had to, he would preferably travel by train and, if possible, in a caboose. The only journey that interested him was the one he undertook every time he began a painting towards a non-existent place that would eventually come true.

Arnau Alemany believed and was convinced that in the painter's trade, one is always an apprentice.